CelloBoy's Blog

從球拍結構猜測手感與性能，在球拍推陳出新、百花齊放的現在....已經是不可能了!
依卡洛斯之翼 一棒打醒了我的自以為是

我對「帶著翅膀的飛翔」一直都有著無限的憧憬，「天空」充滿了無限的夢想
我是個感性的人，感性不只體現在我的處世風格，也體現在我對物品的喜好上
我買球拍從來不管手感與性能的    ＜= 當然，我是收藏家兼玩家的角色也是主因之一，好不好打我根本不管
我買nittaku大提琴，因為我主修大提琴，而且我叫celloboy
我喜歡nittaku小鳥拍全系列，因為水晶牌上有著一雙飛翔的翅膀

會買IKARUS，很大一部分因素是因為它拍面上印著一雙大大的翅膀，且它取了個好名字

當然另一部分因素是很想買把球拍，但nittaku、BTY、joola、stiga、juic、andro、xiom、yasaka、donic、紅雙喜等廠牌的球拍幾乎都收集齊全
只剩下tibhar幾把球拍尚未買進，依卡洛斯之翼又飛舞著翅膀呼喚著我，就這麼帶著它回家
依卡洛斯之翼是2011年以來，讓我感到非常有趣的一把球拍；它有著特別的手感、獨特的球質、有個性的球路，這些都是很吸引人的特質
以球拍收藏家來說，是把不容錯過的球拍。此外，它的性能也優良，就這麼地.....我選擇它作為2011年第一把評測球拍
接著就待我慢慢地掀開依卡洛斯之翼神秘的面紗

一、結構

limba------------0.5mm.(縱向)                     
阿由絲----------0.9mm.(橫向)
阿由絲----------0.6mm(縱向，染色)
鋁纖-------------0.1mm.
阿由絲----------2.0mm(橫向)
鋁纖-------------0.1mm.
阿由絲----------0.6mm(縱向，染色)
阿由絲----------0.9mm.(橫向)
limba------------0.5mm.(縱向)
-----------------------------------
總和                6.2mm
依卡洛斯之翼是由limba面材及縱向、橫向阿由絲交錯疊合而成主結構，再添入兩層薄薄的鋁纖加料層
部分球友到敝小站會提出「代理商說法」，我就提供代理商網頁給各位參考 ＜請點我＞
代理商說有kiri(梧桐)，電腦前專業的各位請看看照片，您有看到梧桐嗎?   
呵呵呵......上述網頁對木材種類的判斷是錯誤的，除了面材外，都是阿由絲 
從結構中首先要注意的是橫向木材與縱向木材的比例；我幫各位算過了，橫向61%、縱向36%(其餘3%為纖維層)
這比例就是依卡洛斯之翼的特色，橫向木材比起縱向木材多出近一倍的比例
橫向木紋會使得出球較快、手感敏銳、震感明顯，BTY 孔令輝球拍就是一例
橫向木紋比例比縱向高出一倍左右的球拍並非主流，至於這對依卡洛斯之翼的手感帶來什麼影響，容後再續
我們談厚度，6.2mm的厚度已經達到「折彎變形」的極限了
我手邊近兩百把球拍，鮮少球拍大於6.2mm還有折彎變形的，除非將球拍做得幾乎沒有「凹陷變形」，使變形的「位能」全部轉往「折彎變形」去，不然超過6.0mm厚度的球拍就幾乎沒有「折彎變形」了
「折彎變形」是弧圈拍的靈魂，是弧圈拍的特性，是弧圈拍的特色，「折彎變形」幾乎可作為弧圈拍與快攻拍的分類依據
確實，依卡洛斯之翼的「折彎變形」真的不明顯，幾乎可視為沒有
再談談鋁纖的位置，鋁纖放在第四層，也就是大芯的兩側，同樣在大芯兩側，依卡洛斯之翼的加料層位置又比innerforce還內側
但依卡洛斯之翼不能說「加料味不明顯」，它的加料味還是蠻重的，外層的三層交疊阿由絲將鋁纖的加料味調和得很柔和
二、握柄及拍肩
依卡洛斯之翼的握柄偏厚、偏粗一點點，若相較於同品牌球拍─ 蜘蛛碳，依卡洛斯之翼的握柄比較厚、粗一點點
拍肩屬於中等型，不會很寬、很卡，正反手轉換很舒服順暢
看看照片
三、擊球手感
各位將視窗捲到最上方，本篇文章的第一句話
從球拍結構猜測手感與性能，在球拍推陳出新、百花齊放的現在....已經是不可能了!
從七夾板、加鋁纖，我相信有90%的球友會認為它，第一、出球很快，第二、不咬球，第三、近台快攻拍
很抱歉，它恰好都不是，它第一、出球不快，第二、咬球而且酥鬆感的咬球感，很舒服，第三、弧圈快攻拍偏弧圈型
它鋁纖埋得很深，在撞到鋁纖前，它就是一把不折不扣的純木拍，而且純木手感
沒撞到鋁纖前，它根本就是joola viva那種千層派的酥感，一層層的層次感，但是鬆軟的，不只有吞吐感而且吞吐感明顯
撞到鋁纖之後，它的反應也不算突兀、突然，鋁纖不會像堵牆一樣，一腳就把球踢出去，你會知道撞到硬物了，但這「硬物」還是有韌性的
事實上，我不斷地向各位說著這句話：「對球拍來說，木材才是主角，加料層只是調味料」
若說是「硬物感」我反倒覺得硬大芯的純木拍，大芯的「硬物感」還比依卡洛斯之翼還嚴重、還明顯
我們從結構來談手感吧!
從結構照片中看到大芯有許多氣孔，是的，這就是調和鋁纖硬感的功臣，任何加料層都可以木材來做調和
但依卡洛斯之翼的手感會有兩種；發小力時，它是鬆軟的，發大力時，它是堅挺的
這獨特的手感在其他球拍上並不多見，就算有兩段式手感也不像依卡洛斯之翼這麼明顯
發小力與發大力簡直就像兩把球拍
所這也造成依卡洛斯之翼的「發力曲線」並不線性，我把它的發力曲線畫了簡圖如下：

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看著 ROLEX 116710LN  才發現時間慢慢流逝....是如此美麗

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從94、95、96、97、98....到99年，這張榜單上沒出現過人名，六年來都是相同的四個大字「錄取從缺」

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 深沉而寧靜，王者之風

從第一把Tenor到手至今已一年餘，直到最近入手第三把Tenor才想起該寫篇樂器拍評測
身為音樂人，當然不可能錯過nittaku violin、vioncello、accustic、tenor四把樂器系列球拍，尤其小弟我主修大提琴，vioncello是第一把入手的樂器拍
樂器系列球拍是該在我的部落格裡留下身影.....
各位會發現，我將Tenor命名為「聖旋律」，小弟我解釋、說明如下
坊間許多球友將Tenor稱為「高音吉他」「電吉他」等等我認為不甚妥當，為什麼呢?? 
我唸音樂科系、在音樂圈子裡多年，從來沒聽說過電吉他稱為" tenor "

若在老美、老英等英語系國家提到" tenor "這字兒，肯定沒有任何一位老美、老英能夠將它意會為「電吉他」
如果將" tenor "解釋為「男高音」這我能夠接受，tenor這字兒在英漢字典裡就是男高音的意思
但將 Tenor 這辭兒解釋為男高音這是普羅大眾的解釋法，至多稱「能夠接受」；
但在音樂科班學生的眼裡，還將tenor稱為男高音，這學生肯定是西洋音樂史沒學好，「TENOR」這辭兒在西洋音樂發展史裡有極深遠的意涵

Soprano(女高音)、Alto(女低音)、Tenor(男高音)、Bass(男低音)，四聲部確立且均衡發展是到16、17世紀文藝復興時期尼德蘭樂派時才明確分為上述四聲部
但音樂史是從希臘時期講起的，當時的「tenor」根本不是男高音的意思，tenor指的是 葛利果聖歌 中的片段，作為「定旋律」，然後上方加入兩個對位聲部而成聖樂

希臘時期、中世紀時期的聖樂有一定的格式，其中必定以多首葛利果聖歌片段為主軸(即 定旋律)，這部分不得隨意更動
只有上方加入兩個高音聲部，以對位法及syllabic(音節式)、neumatic(音團式)、mellismatic(華彩式)的手法創作「對位旋律」
只有對位旋律兩個聲部可以隨意創作，tenor定旋律部分不得創作，只能引用葛利果皇帝彙編的多首葛利果聖歌選輯片段使用
所以 tenor 稱為「聖旋律」
音樂逐漸發展至文藝復興時期晚期尼德蘭樂派時，除了tenor上方原有的兩個聲部之外，加入低音聲部 Bass，形成流傳至今的四部和聲結構
而 tenor聲部 因音域關係多由男聲演唱，且下方另有更低聲部 (即 Bass)，故另稱 tenor 為 男高音
「Tenor」名詞在音樂史裡是這麼地發展而來，其最重大的意義是「聖旋律」，這聖旋律緊緊地牽繫著 約千年的音樂發展史至今
其意義極為重大
普羅大眾沒唸過西洋音樂史，把tenor說是「男高音」或人云亦云地稱為「電吉他」那也就算了.....
音樂系學生還將 tenor 稱男高音，真的是該打屁股了

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每個人都有不同的故事   我的故事裡有太多重要的角色

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每年生日前夕，我都會來這兒看看夜景
一轉眼十年過去了
這幾年，這個老地方已經變成夜景公園，已經不再是我的私房景點了
晚上11點30分，剛從北投上完曲式分析課，回家的路上提前從林口下交流道，改道回家就是為了能看看夜景
十年了，眼前的景色沒變
十年了，我對人生的熱情沒變
這樣就夠了

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要是西洋音樂持續以聖歌的方式呈現，在21世紀的今天，它就不會是我們所喜愛的古典音樂

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知道「音樂從哪裡來」   才知道「音樂往哪裡去」

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過了兩年舒服好日子，我想我休息夠了.........
公家機關安逸的生活過太久，總會忘了曾經有過的豪情壯志
差點忘了心裡還有夢
我這艘船在港灣裡休息太久，現在要乘風破浪出航去!

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手感、威力極佳的好球拍 紅雙喜的製拍技術令人讚賞

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