深沉而寧靜，王者之風

從第一把Tenor到手至今已一年餘，直到最近入手第三把Tenor才想起該寫篇樂器拍評測

身為音樂人，當然不可能錯過nittaku violin、vioncello、accustic、tenor四把樂器系列球拍，尤其小弟我主修大提琴，vioncello是第一把入手的樂器拍

樂器系列球拍是該在我的部落格裡留下身影.....

各位會發現，我將Tenor命名為「聖旋律」，小弟我解釋、說明如下

坊間許多球友將Tenor稱為「高音吉他」「電吉他」等等我認為不甚妥當，為什麼呢?? 

我唸音樂科系、在音樂圈子裡多年，從來沒聽說過電吉他稱為" tenor "

若在老美、老英等英語系國家提到" tenor "這字兒，肯定沒有任何一位老美、老英能夠將它意會為「電吉他」

如果將" tenor "解釋為「男高音」這我能夠接受，tenor這字兒在英漢字典裡就是男高音的意思

但將 Tenor 這辭兒解釋為男高音這是普羅大眾的解釋法，至多稱「能夠接受」；

但在音樂科班學生的眼裡，還將tenor稱為男高音，這學生肯定是西洋音樂史沒學好，「TENOR」這辭兒在西洋音樂發展史裡有極深遠的意涵

Soprano(女高音)、Alto(女低音)、Tenor(男高音)、Bass(男低音)，四聲部確立且均衡發展是到16、17世紀文藝復興時期尼德蘭樂派時才明確分為上述四聲部

但音樂史是從希臘時期講起的，當時的「tenor」根本不是男高音的意思，tenor指的是 葛利果聖歌 中的片段，作為「定旋律」，然後上方加入兩個對位聲部而成聖樂

希臘時期、中世紀時期的聖樂有一定的格式，其中必定以多首葛利果聖歌片段為主軸(即 定旋律)，這部分不得隨意更動

只有上方加入兩個高音聲部，以對位法及syllabic(音節式)、neumatic(音團式)、mellismatic(華彩式)的手法創作「對位旋律」


只有對位旋律兩個聲部可以隨意創作，tenor定旋律部分不得創作，只能引用葛利果皇帝彙編的多首葛利果聖歌選輯片段使用

所以 tenor 稱為「聖旋律」

音樂逐漸發展至文藝復興時期晚期尼德蘭樂派時，除了tenor上方原有的兩個聲部之外，加入低音聲部 Bass，形成流傳至今的四部和聲結構

而 tenor聲部 因音域關係多由男聲演唱，且下方另有更低聲部 (即 Bass)，故另稱 tenor 為 男高音

「Tenor」名詞在音樂史裡是這麼地發展而來，其最重大的意義是「聖旋律」，這聖旋律緊緊地牽繫著 約千年的音樂發展史至今

其意義極為重大


普羅大眾沒唸過西洋音樂史，把tenor說是「男高音」或人云亦云地稱為「電吉他」那也就算了.....

音樂系學生還將 tenor 稱男高音，真的是該打屁股了




一、結構

limba(直向)---------------------------------0.5mm.
阿由絲(橫向)-------------------------------0.5mm.
高硬度無拼接梧桐木(直向)--------------3.7mm
阿由絲(橫向)-------------------------------0.5mm.
limba(直向)---------------------------------0.5mm
-----------------------------------------------------------
                                                   總計   5.7mm

面材與力材是再普通不過的limba與阿由絲，就不多做贅述，但大芯值得討論一下

從照片中可以看得到 Tenor的大芯木質非常緊密、孔洞極少，Tenor挑選極硬的梧桐木作大芯，甚至木材過硬，以致於刀鋸切割紋很明顯，這樣子的梧桐大芯是非常少見的

我手上的樂器球拍，總共約十把(其他都推疊起來了，難以詳計數量)，不論是nittaku violin、vioncello、accustic、tenor 大芯都是無拼接梧桐木

當然看倌您會質疑小弟我「不會看拼接」(如此篇 http://www.ssttc.com/forum/viewthread.php?tid=20835&extra=page%3D1&page=4 )

拜託~~~~樓上那篇文章中哪位的球拍比小弟多??   我若不會看拼接??  有人敢說他會看拼接嗎?  

不必跟我爭拼接的事情，我手上的樂器拍不是特例，也不用看我的樂器拍，想看無拼接梧桐大芯，請自行找家球具店看樂器拍即可

每一把都是無拼接的

當初一堆人吵著：「梧桐木若不拼接則會彎曲，所以不可能有無拼接梧桐」，哈哈哈~~~不用再幫 BTY 拼接梧桐大芯找藉口了，市面上採用無拼接梧桐木大芯的球拍太多太多

梧桐若不拼接則會彎曲.....這說辭不攻自破




二、握柄




三、拍肩與版型







四、擊球手感

樂器拍系列之所以選Tenor寫評測，坦白說是因為只有Tenor是讓我比較滿意的一把樂器拍

Tenor 梧桐大芯選材確實很用心，它選用極硬的梧桐木，此舉在球拍支撐力上發揮了作用

Tenor的支撐性能是遠比另外三把樂器拍好得多

另三把樂器拍都有一個通病，那就是發大力打時梧桐木過於軟陷，以致球拍整個發空發虛，天花板效應頗明顯

有人說：「樂器拍手感有餘，威力不足」不無道理

但這個缺點在Tenor上已經完全改善了，Tenor的發力與速度曲線「線性」多了!!!

發大力不會發虛，再大力梧桐木都能提供足夠的支撐力，天花板往上提升許多

「發力與速度曲線線性」這特點除了在天花板效應上具有意義之外，這也代表著此拍具有相當的控制性

發多大力會飛多快，心裡比較有數，就不會有發大力 但速度上不去球往網子掉的情況

但是......重點來了!!!

大芯支撐力夠就表示速度很快嗎??

球拍越硬 速度越快???     是這樣嗎??  若是這樣，還需要小弟我寫評測嗎?  人手一把硬度計不就得了?

Tenor是典型 硬且慢 的球拍，這慢不代表它真的慢，而是這樣的速度跟它的硬度難以匹配

硬度沒這麼高的球拍都比它快多了

Tenor的設計概念有點像防守拍的感覺，就是「犧牲形變感換取安定感」，整把拍幾乎沒有形變，不凹陷變形、不折灣變形，一整個穩定

但球卻不會立刻反彈離拍，球就停在膠皮上任由你製造旋轉

這種硬感卻又反發力道弱的球拍，其實是製拍工藝極高超的表現

來  敝小站看文章的眾多球友們極為在乎球速與力道，把球速與球質等當作評價一把球拍好壞的唯一標準

這觀念是錯誤的

若一把球拍速度與威力十足，但球拍變形極為不穩定，時明顯時微弱，一下飛出去、一下掛網子......您覺得這是把好拍嗎?

如果希望球拍反發力強，給我2000元(新台幣)預算，我可以開出一籮筐球拍讓您選擇

但是要反發力強，但又穩定好控制，很抱歉.......預算必須提高到4000元(新台幣)

Tenor 賣 4000元(新台幣)，其中至少有2000元的價值在於它的穩定性    這樣各位明白嗎?



五、實戰感受

nittaku球拍都有個相同的特性，就是性能受膠皮的影響非常大

貼上不同膠皮會對手感、性能造成極大的影響

或許您會說：「哪把球拍換皮之後，手感、性能不改變?」  是的，這是眾所皆知的常識

nittaku對於換皮之後手感、性能的差異比起其他品牌球拍更明顯

它就像是個清秀佳人，脂粉未施的時候清新脫俗，但不顯眼；但化妝之後，脫胎換骨化身為絕世美女



六、防守


七、檯面球
文章標籤
全站熱搜
創作者介紹
創作者 celloboy 的頭像
celloboy

CelloBoy's Blog

celloboy 發表在 痞客邦 留言(33) 人氣(11,461)